Воля и разум

Римейк любимого несколькими поколениями советский и постсоветской публики комедии Эльдара Рязанова под незамысловатым названием «Служебный роман. Наше время», несомненно, является хитом марта, а то и всего 2011 года. Посему было трудно пройти мимо, тем более что по телевизору только-только показали оригинал. Ожидания оправдались, ибо ничего хорошего подавляющее большинство зрителей, сходивших и собирающихся сходить на «Служебный роман», не ожидало. Впрочем, я бы не был столь категоричен в оценках, противоречиво определив очередную попытку актуализации советской киноклассики следующим образом: «Плохо настолько, что даже ничего».

В принципе, данный фильм трудно критиковать. Не в смысле, что не за что, а потому, что не знаешь, с какого боку подлезть… Если рассматривать «Служебный роман. Наше время» сугубо как римейк, то можно оценить картину как «ужас-ужас», если как самостоятельный фильм — то «вполне себе», если и так, и эдак, то получается просто «ужас». Замечу при этом, что применительно к современному российскому синематографу последняя оценка не является совсем уж приговором. Просто не надо задаваться неуместным вопросом «А что, собственно, хотели сказать авторы?». Потому что художественной идеи здесь нет, зато есть вполне понятная коммерческая. И она, судя по всему, успешно реализована, причём способом, проверенным Тимуром Бекмамбетовым, то есть тупым: публика старше 40 завлекается в кино не требующим разжёвывания названием, домохозяйки и домохозяева клюют на наличии в картине Заворотнюк и Охлобыстина, а молодёжь, разумеется, идёт на Павла Волю. При этом вторые получают Заворотнюк и Охлобыстина, третьи — Волю, поржать над околошириночными шутками (далеко не всегда остроумными) и посмотреть на мотокроссовый видеоклип. Первые? Первые не получают ничего. При этом все потребляют богатый визуальный ряд коньяка «Киновский» и задаются нецензурными вопросами.

Короче, не получился ни римейк, ни самостоятельный фильм. Для последнего тут слишком много цитат из оригинала, для первого — элементарно не хватило таланта и — что смешнее всего — знания и понимания первоисточника. Картина Рязанова потому и была любима всем Советским Союзом, что все герои (с их характерами, жизненными ситуациями и служебным положением) были узнаваемы от Калининграда до Владивостока и обратно. В новом фильме фальшивы прежде всего герои. В конце концов, Новосельцев у Рязанова — типичный советский служащий, типичнее не бывает. Типичный новый Новосельцев, по мнению авторов римейка, непостижимым образом является ещё и байкером… Типичная советская вечеринка у Рязанова — это обычная квартира с робкими танцами под грампластинки. Типичная новая вечеринка, по мнению авторов римейка, проходит в люксовом турецком отеле с бассейнами, коньяком «Киновский» (жесть!) и индивидуальными номерами, специально на пару дней снятыми для служащих, которые были доставлены в Турцию чартерным рейсом.

Ну и самое главное. Самохвалов у Рязанова — расфарцованный карьерист, совершающий подлость по отношению к человеку (Рыжовой), который его любит и ему доверяет. Подлость нового Самохвалова в том, что он работает на конкурентов. Убого, но, согласитесь, в чём-то символично, потому что типичная человеческая история в новом варианте превратилась в корпоративную... А что Павел Воля? Пожалуй, по сравнению со его предыдущими киноработами именно эта является наименее плохой. То есть Воля играет уже не отвратительно, а просто плохо. Кстати, пара шуток с экрана. Герой Воли по телефону: «Мне подарили шоколадку с перцем! Весело на входе, весело на выходе». Новосельцев — Калугиной: «Чем тебе не нравится мой костюм? Между прочим, в этом костюме я снял тебя».