На игле

На игле	06.03.2014

В Рязанском театре драмы поставили эмоционального «Коллекционера» по одноимённому роману Фаулза.

Когда нынешний главный режиссёр Рязанского театра драмы Сергей Виноградов только вступал в должность, он пообещал оживить работу малой сцены. План вынашивался с полсезона, и вот наконец репертуар пополнился театральной версией знаменитого романа Джона Роберта Фаулза «Коллекционер». Премьера триллера состоялась 5 марта на малой сцене драмтеатра.

Театральные адаптации прозы принято сравнивать с первоисточниками, однако в случае с данной постановкой это будет не очень уместно. Собственно, перед нами та ситуация, когда оригинальный роман лучше не знать вовсе или, на худой конец, быстренько позабыть перед посещением театра. И дело не только в концовке — знать заранее, чем закончится криминальная драма, вряд ли будет интересно простому обывателю, — но и в самом развитии сюжета и характеров героев. Из романа Сергей Виноградов взял завязку и концовку, фактически предоставив героям право самостоятельно грести до финала. Режиссёр и не скрывает, что спектакль — это лишь одна из попыток прочтения «Коллекционера», богатый многоуровневый философский мир которого можно трактовать разными способами, чем на протяжении десятилетий занимаются критики, читатели и почитатели Фаулза по всему миру.

Молодой никчёмный и жалкий Фредерик Клегг (Арсений Кудря), примечательный разве что коллекцией собственноручно пойманных бабочек, без памяти влюблён в юную художницу Миранду Грей (Екатерина Михеева). Закопавшийся в своих комплексах и убогости, Фредерик не придумывает ничего лучше, как похитить возлюбленную и присовокупить её к свой коллекции в надежде, что девушка рано или поздно ответит ему взаимностью. Так полная жизни Миранда оказывается самым ценным экспонатом, новой бабочкой, наколотой на иглу энтомолога. Дальше зрителю предстоит наблюдать за непростым развитием отношений палача и жертвы, ну и заодно решить, кто из героев кем является на самом деле. А может, это просто два неудачника запутались в гигантской паутине, которая так недвусмысленно украшает сцену? В конце концов, у Кудри маньяк выходит не столько жалкий и отвратительный, сколько вызывающий сочувствие в своём неумении строить отношения в реальном мире. Да и Миранда-Михеева на проверку выходит той ещё инфантильной стервочкой, неожиданно падкой на мужское внимание и дорогие подарки. Начинающаяся с криминальной завязки история в какой-то момент превращается едва ли не в комедию, а у зрителя на какую-то долю секунды даже может мелькнуть мысль, что у Фредерика и Миранды всё получится. Но Рязанский драматический театр — это вам не Голливуд, а Сергей Виноградов — не Джейн Остин, дабы провозглашать торжество любви там, где его быть не может, и сводить драматическую развязку к банальному хэппиэнду.

В спектакле красиво реализована тема говорящего костюма (художник Татьяна Виданова): яркие, цветочные наряды бабочки-Миранды и строгий «футляр» Фредерика. Последний методично избавляется от деталей гардероба, будто сбрасывает кокон и защитную оболочку, открываясь не столько физически, сколько морально. Но лишь для того, чтобы понять — его возлюбленная способна видеть в нём лишь ещё более примитивного человека, чем он есть на самом деле. Осознание, что бабочка оказалась не самым ценным экземпляром, сопровождается типичной для Виноградова сложной и болезненной хореографией под экзальтированную и истерическую музыку Сергея Курёхина, что доводит эмоциональный накал на сцене до критической отметки. В финале зритель не получит столь желаемого катарсиса, как не получат свободы герои драмы. Каждый останется висеть на своей игле.