Признак оперы

Пролетели четыре дня (27-30 июля) фестивальной «Русской оперы», проходившей на территории Рязанского Кремля, уехали артисты, демонтировали монументальную сцену, вернули хозяевам пластиковые кресла, но в душе осталось праздничное настроение, которым зарядились горожане и гости города.

По подсчетам организаторов фестивальные мероприятия в общей сложности посетили более 10 тысяч человек.

Хотя в Рязани имеется свой музыкальный театр, но его ограниченность по площади сцены, оркестровой ямы, зрительного зала позволяет ставить только оперетту и мюзикл. Театр настолько любим зрителями, что билеты надо покупать глубоко заранее, свободных мест нет никогда.

Поэтому праздник, который устроили рязанцам организаторы, привлёк так много зрителей. Некоторые даже корректировали свои отпуска. Были замечены туристы из ближних городов. Для Рязани такой фестиваль — уникальная возможность послушать классическую оперу в исполнении и постановке столичных знаменитостей.

Вся фестивальная программа была разработана по последнему слову театральной моды.

То есть каждый день фестиваля был посвящён отдельной тематике и имел своё название «Начало», «Алеко», «Камерная и духовная музыка», «Хованщина».

При этом ежедневная программа была рассчитана на целый день и включала в себя тематические мероприятия, погружавшие слушателей к идее вечернего представления, которое являлось основным и самым масштабным.

Вечерние представления проходили на открытом воздухе, для этого в Кремле специально соорудили огромную конструкцию со сценой и оркестровой ямой.

В первый день «Начало» было плавное введение публики в мир классической музыки. Кто-то пришёл специально, кто-то из любопытства, кто-то во время праздной прогулки, но явно никто не остался равнодушным от прослушивания известных романсов и популярных арий из русских опер. Вот таким образом, наверно, прививается вкус. Потому что с каждым днём народу стало приходить всё больше и больше, в итоге на закрытии по подсчётам организаторов присутствовало около трёх с половиной тысяч человек.

Второй день «Алеко» стал особым сюрпризом. Популярнейшую оперу «Алеко» показали в иммерсивной постановке, то есть без разделения на зрительный зал и сцену. Весь спектакль был на зелёной лужайке , а зрители сидели и стояли (кому как повезло), окружая кольцом эту самую лужайку, превратившуюся в стоянку цыганского табора, на сцене был только оркестр.

Эта самая лужайка не была ровной поверхностью, и во время многочисленных балетных сцен, которыми изобилует «Алеко», у зрителей замирало сердце, как бы никто не запнулся и не упал.

Но профессиональный балет Рязанского музыкального театра, на то и профессиональный, что никакие кочки и ухабы им не страшны.

В третий день , именуемый «Камерная и духовная музыка», центровым мероприятием стало исполнение «Всенощной» Сергея Рахманинова в Христорождественском соборе. А концерт популярной классической музыки был днём в помещении библиотеки имени Горького. Концерт был великолепен как по репертуару, так и по исполнителям. Народу было больше, чем мог вместить концертный зал, зрители занимали каждый квадратный сантиметр.

Непонятно, почему этот концерт не организовали на открытой сцене, возможно, там проходила репетиция предстоящей «Хованщины».

А вообще-то публика, вдохновлённая «Алеко», вместо концерта ждала чего-то более фундаментального.

Понятно, что опера вне театральной стационарной сцены - технически сложное представление, но хотелось, чтобы мероприятия оправдывали название фестиваля «Русская опера», предполагающее узкую направленность. Жаль, что за фестивальные дни было только две оперных постановки.

Ожидания самого искушённого зрителя оправдались на четвёртый день, прошедший под темой «Хованщина» и завершившийся одноимённой оперой Модеста Петровича Мусоргского.

Из Московского академического музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко приехала практически вся оперная труппа, вместе с оркестром, дирижёром, режиссёром-постановщиком, хормейстером и администрацией.

«Хованщина», одна из самых массовых русских опер, была представлена в её классическом варианте под редакцией Дмитрия Шостаковича на открытой сцене Рязанского кремля в виде великолепного грандиозного зрелища.

Да, это, конечно, не трансляцию в кинотеатре смотреть, пусть даже и в хорошем качестве (есть такой проект «Опера в кино»). Совершенно несравнимо с живым исполнением.

После наступления темноты стало отчётливо видно совпадение эпох на сцене и вокруг неё — старинные палаты Кремля, светящиеся купола Успенского собора. Такие природные интерьеры «до мурашек» усиливали восприятие музыкальной драмы.


По задумке организаторов, переменчивая погода не должна была стать поводом для переноса представлений с открытой сцены, которая надёжно охраняет от осадков и артистов, и инструменты. Ну, а рязанцев и предупреждать не надо, они научены многолетним опытом «Кремлёвских вечеров» брать с собой не только раскладные кресла, но и зонты.

Но погода была на нашей стороне, тучи обходили Кремль стороной.

Кстати, организация мероприятий была безупречной. Пластиковых кресел было много, но сколько бы их ни было, всё равно мало. Распорядители старались разместить всех удобно, находили места для маломобильных зрителей. А вот то, что работали точки общепита, было просто счастьем для публики, особенно для детей и для тех, кто приходил на целый день. Продавали плюшки-бутерброды, воду, горячий чай и кофе.


Идея фестиваля принадлежит Президентскому фонду культурных инициатив и Национальной оперной премии «Онегин», но реально осуществима именно в Рязани она стала благодаря поддержке правительства Рязанской области.

Думается мне, что другие российские древние города нам завидуют. Надеюсь, что первый фестиваль «Русской оперы» не останется первым и одновременно единственным, а будет успешно развиваться. Хочется, чтобы в будущем у наших потомков в новостной ленте появился репортаж с празднования в городе Рязани юбилейного, сотого, фестиваля «Русская опера».